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　　其时，改革开放不久，从封闭、保守的困境走出后，整个国家变得鲜活、生动起来，裴文奎脚下的这片土地也是一片生机。来到太原画院后，裴文奎的创作激情喷涌。

　　1986年，太原画院组织“煤矿之春”采风创作。裴文奎和同事遍访山西各地煤矿，在矿井下、井架边，裴文奎用眼睛和纸笔记录着经济复苏、对外开放等时代元素。

　　在和矿工相处过程中，裴文奎发现，随着时代进步，煤矿职工井下使用的矿灯早已更新换代。在一幅《矿灯今夕》作品中，矿工头顶的矿灯从“口衔油灯爬陡坡，千斤煤炭用背驮”走进安全可靠的蓄电池时代。一盏矿灯的变化折射出新中国成立前后的时代变迁。

　　在中美合资的山西平朔露天煤矿，裴文奎记录下“轮胎直径3米，载重可达150余吨的进口运煤车”“体量巨大的矿区”。裴文奎说，这些“巨无霸”卡车、电铲，还有中外合作开发煤炭模式，都是改革开放带来的时代红利。

　　1989年，太原画院又组织了“农村新貌展”，裴文奎的工笔画《月光曲》入选。一片朦胧月色中，近处苍劲的葡萄老藤和远处密密麻麻的新藤相映成趣。画面一角，采摘入筐的累累果实和一抹红色的拖拉机透出一股乡土世界的活力。

　　裴文奎说，《月光曲》创作于葡萄之乡——清徐县。那一天，他在清徐一处葡萄园采风。看到果农们披星戴月采摘葡萄，满园生机令人垂涎，“农村的生机和改变让我为之一振”。

　　感恩时代改变命运

　　上世纪90年代以后，中国经济进入快速发展期，改革开放进入新阶段。

　　其间，裴文奎的创作理念日趋成熟，他的作品日渐深厚。

　　1997年，香港回归，全国组织百名书画家赴京参加书画展览交流活动，裴文奎受邀参加；1999年，澳门回归，裴文奎再次受邀赴京参展。

　　裴文奎说，我是农村出身，后来辗转各地，能有今天的一些成绩，是因为“时代进步改变了我的命运”。

　　2009年，裴文奎退休，他把更多目光投射在农村。近年来，他的足迹遍及山西原平、祁县、稷山等地。在他的笔下，有万亩梨园的风情，有唐代老枣树的神韵，还有农家院里的玉米、南瓜。

　　在大同采风时，裴文奎看到，“以往被破坏、忽视的古长城得到保护；云冈石窟吸引了众多国内外游客”。

　　在山西稷山，当地政府对唐代、明清时期的老枣树进行挂牌保护，并鼓励个人认领。裴文奎说，过去，人们只盯着煤铁资源。在经济发展之后，“人们对资源的概念也在更新”。

　　对于自身和时代的关系，裴文奎说，我感恩这个时代。过去，“各种图书、教育资源匮乏，很多青年有志学习但不可得”，如今，终身学习成了很多人的理念。