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　　我想强调的是，我在写滕纳蜜的时候是用爱的心情去写的。我对这个人物谈不上什么惋惜，就是以往我怎么写人物，就怎么写她，这样我才觉得更有意义。

　　过去我塑造的人物太纯粹了，因为我写作的启蒙就是林道静跟着卢嘉川长江起航，长风猎猎中终于找到了人生的方向。我们这一代作家，很容易把中心人物写得很好，所以在转变的时候才特别困难，当你发现人都不是那么纯粹的时候，那种转变非常痛苦，我也用了很长的时间。这次是我一个改变之作，突然觉得自己应该这样来写人物，不再是以往那种总有纯粹人物的模式了。

　　关于人物

　　用来刻骨铭心与用来忘记的两个女人

　　广州日报：主人公滕纳蜜外表风光，内心彷徨，是很多当代都市人的写照。就主人公内心心路历程的刻画而言，这从来就是最难写的，在对滕纳蜜的塑造上，您的难度在哪里？

　　张欣：《千万与春住》故事特别离奇，要驾驭这样的故事就变得不太容易，因为你只要压不住它，它就变成一个可笑怪异的文本。故事本身具备了很强的戏剧性，我就不能再去强调它的这一面，而要强调它贴地的那一面，也就是人在面对特殊事件时的心态、行为模式。

　　接近人物是容易的，但附体却是很难的，你靠得再近，你也是他人。我们看别人常常觉得应该这样、应该那样，但轮到自己，比大部分人还不行。小说最难的就是你怎么让读者在一个人身上找到同感，找到和光同尘的感觉。这需要作家非常务实，也要剖析人心灵深处的东西。

　　广州日报：新作可以说凸显了女性的命门，就一个字——情，“校花妈妈”滕纳蜜以及漂亮的夏语冰，他们都离不开这个字，血缘关系、命定、和解、底线等，都市女性情感的复杂性，在创作的时候您是怎么把握的？

　　张欣： 滕纳蜜调换了夏语冰的孩子，很多评论认为，夏语冰这个文学形象刚好体现那本书的主题：留住内心的春天。我写这个人物，对于滕纳蜜而言，是一个参照对象。

　　与滕纳蜜在人格上形成鲜明对照的夏语冰，天之骄女，本应拥有最好的人生，不想暗流却以惊涛骇浪之势劈面而下，避之不及，在令人痛彻心扉的现实面前，她表现出来的，是一个女性、一个母亲所能呈现的最大的勇敢、坚持、智慧，还有细致与耐心。

　　两个女子同时爱上一个人，这是我非常讨厌的做法。我觉得我在滕纳蜜身上投注的最重要的东西是，她不是非要爱一个人，而是她失去了最后一次做好人的机会。实际上爱情哪有那么重要，我这样写只是一种手段，做好人不是总有机会的，对于滕纳蜜而言，只在那个时刻。但最终她发现，自己怎么努力都没有人爱。

　　这就是我想塑造的人物，人在焦虑的泥潭中自我救赎，这是非常困难的。一个人的堕落、下沉，如果没有纠结，就不是文学。恰恰是对自己的不断下坠非常冷静，才让人痛心，因为她毫无办法。我觉得人物的复杂性，就是人物的准确性。

　　关于都市小说

　　我正在寻找都市文学的根基

　　广州日报：从各种文学最高奖来看，乡村文学一直是最大赢家，都市文学从未摘取过最高桂冠，这是否与中原文化的强势有关？

　　张欣：我要强调的是，乡村文学有很坚实的根基，我们每个人逆溯几代，一定能找到某个乡村的记忆。而都市文学，是没有根基的，如果没有了手机，我们几乎会迷失在钢筋水泥的都市中。

　　广州日报：您被认为是最早找到文学上的当今都市感觉的作家，随着都市化进程的进展，作为一直深耕在这个场域的作家，您怎么看待都市文学？

　　张欣：最近，都市文学有了很大的前进，最重要的是它已经产出了观点。都市文学不在于城市的街道、摩天大楼，而在于城市人表面冷漠、内心焦虑的撕扯。都市很好的地方在于，它横扫了一切，尤其横扫了人身上那些其实不成立的东西。

　　都市化让人与人之间的距离拉远，我们不愿意让别人知道谁来自己家，又做了啥菜，隐私得到顾及的同时，却更加孤独。

　　就我个人的都市文学创作而言，我希望大家能迅速地懂得都市运行的规则，然后在此生根、确立自己的位置。这是都市最强大的地方。都市文学随着中国改革开放的进程，会发展到新的位置，产生越来越多的好作品。