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　　所以在第二幕里，郑榕表现的常四爷乐观而成熟：牢狱折磨使他学会了老练小心，改朝换代铁秆庄稼没了，常四爷自食其力卖青菜，“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”——“此时此地常四爷的‘硬’应该表现在豪情满怀上，并且藏在他面对特务老练成熟、虽不服气又不被抓到把柄的话语上。”

　　有了这种贯穿人物灵魂，却又随际遇有所变化的“硬”，到了第三幕，郑榕扮演的常四爷愤然喊出“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢”，才是鲜活而有说服力的。

　　老舍曾笑谈“茶馆里的人物都好像是我看过相，批过八字似的。”和常四爷一样鲜活的人物，在《茶馆》剧本里有70多个。

　　4.“观众对我是宽容的”——于是之

　　1992年，这一年，郑榕68岁。恰逢北京人民艺术剧院建院40周年，7月，《茶馆》上演，这是由于是之、郑榕、蓝天野三人扮演“仨老头”的第一版《茶馆》的告别演出。

　　“那天在剧场门口，通过‘黄牛’花上150元（相当于剧场票价的7倍还多）也很难买到一张票。”7月16日是最后一场，扮演掌柜王利发的于是之年纪大了，表演中偶有忘词，自己觉得十分愧对观众。

　　“我记得他一再感叹‘观众对我是宽容的’。”郑榕认为，观众之所以宽容，其实来自于演员的伟大。“我觉得于是之有两大特点很值得我们话剧演员学习——重视生活与重视修养。依靠这两点能冲破一般化、概念化的表演恶习，在舞台上创造出有血有肉的生命来。”

　　于是之说：“老舍先生的剧本看来好演，淡淡几笔，给演员留下广阔的创作天地；但倘若缺乏深厚的生活基础，你就会感到无从下手，是断然不会演好的。”

　　焦版《茶馆》结尾三个老头的一场戏，曾经过反复试验。

　　“当时于是之不满意，摇摇头说：‘得闹起来。’起初我不懂，我想这是王掌柜即将自杀前的戏，应以悲愤为主。他却说：‘像王利发这样的人，一辈子胆小怕事，谁也不敢得罪，生怕说错一句话。到他下决心要死时，忽然一切得到了解脱，他觉得什么都不用害怕了！他要把平日憋在肚子里的话一下子都吐出来，还想对这个欺压人的旧社会开一个大大的玩笑，因此才叫常四爷撒纸钱……’”于是之深刻理解了王利发之死，同时也准确地领悟了老舍的喜剧精神。

　　在这样理解的基础上，焦菊隐借鉴中国传统戏曲的手法，让演员朝着观众演，直接和台下观众交流，《茶馆》的结尾发生在抗日战争胜利后，国民党特务和美国兵在北京横行的时候，是黎明前的黑暗，“后来焦先生说，你们都朝着我演试试，我们才明了，这是控诉，不应该去表演个人的哀伤，不是谈个人的经历。焦先生要让观众看到光明。”

　　以笑代哭，以喜演悲，“仨老头”的形象立时增添了光辉。如此，老舍心目中“观众含着眼泪的笑，或许才是深刻的喜剧”，终于成了。

　　5.“一个时代有一个时代之经典”——郑榕

　　2005年，这一年，郑榕81岁。人艺复排焦版《茶馆》，梁冠华、濮存昕、杨立新接棒新“仨老头”，郑榕成为艺术顾问小组成员。

　　2018年，《茶馆》首演60周年，濮存昕演《茶馆》也快20年了，但他仍旧战战兢兢，他说，自己仍记着郑榕当年对他们说：“不怕没演好，就怕糟蹋了。”

　　2012年，这一年，郑榕88岁。他参演人艺新戏《甲子园》。怕人家笑话这么大岁数还演戏，他曾认真回答记者：“为什么我还要来演呢？其实我是想试试，人艺过去的表演传统——现实主义的表演方法——如今还灵不灵。那是我们经过了多年的学习、探索和借鉴，积累下来的。中国话剧的立足点是中国大地，根基是中华民族的精神，离开了这两点，还看什么呢？”

　　2017年，中国话剧诞生110周年，郑榕写了《我对中国话剧的自信从哪里来》。这篇文章被他放在新书里，面对这样好的《茶馆》，来访者和濮存昕一样担心经典易逝，郑榕把书中的这句话与2012年的回答一起大声念给大家听，他总结道：“一个时代有一个时代之经典。”

　　“感觉到跟观众心贴心了，好像观众底下什么反应、什么动作都能获知了，我知道这就是进入人物了，只要有这种成功，我就觉得做什么都不算累了。我最喜欢下装以后，半夜里一个人在马路上走，好像还能让那个人物在你身上多活一会儿，这是一种很大的幸福感。”说这话时，郑榕仿佛还是16岁散戏后走在路边的那个少年，只是，此刻，心中是力量和光明。

　　　　（本报记者 李晋荣）