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　　郑力鹏：最重要的就是火灾对于结构安全性有没有造成破坏了。影响肯定是有，但这影响达到什么程度？如果对结构安全性还没有造成比较大的伤害，就不至于出问题。如果对安全性造成威胁，那么就要考虑怎么加固结构，做到安全，然后再复原外观。

　　广州日报：2015年，一位艺术史学家塔隆用激光扫描保留了巴黎圣母院10亿个数据点，这对于复原是否会有帮助？

　　郑力鹏：会有所帮助。但是数据是不是靠得住？很难说。激光扫描我们一般以为都非常精确了，但是其实所有仪器，它都有一个精确范围。在一定的角度或一定距离，它是能够符合精度要求的。但是当其他角度或超过距离，扫描的误差往往比较大。

　　但这些东西其实不用太担心，法国遗产保护人才很多，他们有专门的培训机构。各个工种的专业工匠也非常齐全。另外档案记录什么的也都做得很好的，复原是不成问题的。只是复原之后，因为不是原物，所以它的文物价值、遗产价值当然要大打折扣。

　　全部修复要多久？

　　做一个“保护壳”后慢慢做

　　广州日报：在文物复原重建中，有哪些因素特别重要？

　　郑力鹏：从专业角度来说，首先就是保护的理念，这里面有争议。同样是欧洲国家，它们都有很多不同意见，法国、意大利和德国，它们都有所差别。比如说，怎么看待复原。意大利有些人可能认为复原就是假的，不应该复原，火灾现场也是历史，也得让人看。但也有人认为要复原得跟过去一模一样，这才是对的。还有人认为，既然是重修，要做好一点，别再搞木结构，用混凝土又太重了，用钢结构可能比较好。保护理念不同，会有很多争论。在争论的过程中，大家对遗产保护会有更深刻的认识。

　　还有一个有难度的问题：它(火灾)对下面的这些砖石、拱券是否有影响？这个影响怎么评估？你不可能把那个石头都拿下来，拿到实验室去透视。这么大个仪器设备，你怎么搬到顶上去透视，这也不太现实。如果光凭眼睛，你怎么知道这块石头有没有坏，那么这个就需要很多技术、很多经验去判断、去逐一检查了。这个工作也相当艰巨。

　　另外，还要对其他的损失进行评估，这些东西究竟损坏到什么程度，要怎么处理，都要做勘查研究，然后再确定修复的方案。这个方案还要经过很多专家讨论、鉴定，才能够实施的。有一些(措施)如果悬而不决，就会一直拖下去。

　　后面修复时间长短，就要看法国方面怎么处理这个事。

　　广州日报：您预估修复需要多长时间？

　　郑力鹏：如果严格按照专业来做，时间会很长。目前这个工地，已经修复了多年。然后出了这么大的事，花个十多二十年一点都不奇怪。

　　如果你一定要赶工，十年可以先做个保护壳，让游客好看，至少不漏水。先把它保护起来，然后里面再慢慢做，办法有很多。

　　广州日报：另外复原的费用也是一个很大的问题，现在法国总统已经发起了募捐，您看从您的专业角度来说，这种重要文物修复的费用是不是非常高？

　　郑力鹏：就我们在广州做这些工程的经验，肯定要比新建一个贵，往往修的钱比造的钱要贵。因为造是用现代方法，很简单，但是修非常费事，其中很多材料，都要找回过去或者重新再定做，那都不是工业化产品，会很贵。

　　复原会采取什么方案？

　　内部结构或加强防火技术

　　广州日报：如果法国依旧复原木质结构的屋顶，会有什么挑战？

　　郑力鹏：从技术上来说，他们比较成熟了，从找材料、材料鉴定、工艺、设计、施工，他们都有专业的队伍，可以做得来，主要解决的是我刚才说的理念问题，采用什么方案。比如木结构涂不涂防火材料？涂了防火材料，外面厚厚的一层，外观也不一样，那么能不能接受？不涂防火材料，那有什么切实的防护措施呢？

　　广州日报：修复是原样恢复还是与现代科技结合做些改良？根据您对欧洲国家的了解，法国可能采取什么方案？

　　郑力鹏：这个情况稍微复杂一点，欧洲不同的国家，他们理念是有很大差别的。我们只能估计猜想，不一定对。可能采取的方案是外观上应该还是会保持原样，里面的结构是不是采用一些新技术加进去，这个都有可能。因为我想法国人肯定不愿意它再烧一次。

　　广州日报：除了建筑主体保护，还有文化艺术品可能也需要复原，这次我们看到有些油画也受损，对这种艺术品的复原是不是特别大的考验？