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　　于是，时代向前走，被无情地抛弃就成为了中生代女演员们早晚要面临的残酷命运。而更为不易的是，这些女演员们还要负担起家庭的责任，一边是社会给予女性群体的无形压力，一边是她们自己对于演艺事业还有更高的追求，中生代女演员们的心里真的是“载不动，许多愁”。

　　剧本里都是

　　模式化的贤妻良母

　　对于中国女演员的遭遇，赵立新也曾在微博上鸣不平：“于佩尔在我国没戏拍，包括梅姨、比诺什，今年奥斯卡影后弗朗西斯更没戏。混好了在彩色电视剧中串串恶婆婆什么的，也就这样了。跟世界的艺术价值文化观念背道而驰，自我陶醉在土豪票房观里难以自拔，满屏的‘年轻漂亮’的皮囊始终拿不上精神品质和人文关怀的台面，自娱自乐吧！”

　　导演伍仕贤也指出这其中的荒谬：“国际上哪儿有说人家大多数电影里的女角色像咱们这儿那么强调要年轻小姑娘演？其实有很多很好的中年女演员，正好有生活阅历，按说更能把不同人物演绎得很精彩。可是许多剧本把年龄大点的都写成比较没意思的贤妻良母这种模式化、套路化的角色。”

　　希望40岁50岁依然还是台柱子

　　中国有女演员在积极拓展自己的道路，比如，梁静当了制片人，秦海璐、赵薇等女星也拍出了水准很高的导演作品，但这只是个例，对于中国影视创作环境一时还无法扭转。

　　相比来说，美剧有收视颇高的《傲骨贤妻》、日剧有《doctor X》《Around 40~要求过多的女人们~》、韩剧有《迷雾》都深入了成熟年龄女性的精神世界，去讲述她们所面临的来自家庭、职业和社会的挑战，那里面是真实生活的样子，是普通人的悲喜，更有女性自我意识的觉醒。

　　因此，70岁的梅丽尔·斯特里普、43岁的安吉丽娜·朱莉、50岁的詹妮弗·安妮斯顿等女演员依然是好莱坞的台柱子，日本的70后女演员天海佑希、石田百合子也依然站在职业生涯的高峰处。

　　希望有一天，中国的女演员们只要努力，只要不断地提高自己的素养和演技，那么，她在各个年龄层都能够有机会碰到心仪的角色，就如作家杜拉斯所说：“比起你年轻时的美丽,我更爱你现在饱受摧残的容颜。”

　　文/本报记者 肖扬