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　　《过春天》的制片人贺斌对去年平遥电影展的气氛记忆犹新。《过春天》在平遥放映大受欢迎，映后，导演和其他主创去小酒馆，所有影迷也跟着一起去，大家一起聊天、喝酒、录视频。

　　和很多电影院不同，平遥电影宫遵循贾樟柯对独立的艺术空间的规划，将所有的展映电影都集中在一个区域。电影宫里有六个放映厅，还有书店、图书馆、餐厅、面馆、展览空间、小市集，这样的一站式设计方便观众观影，不用为了赶场跑来跑去。而集中观影的氛围也使去平遥的电影人感觉单纯、亲切、有魅力。在上影节、北影节只能打个招呼的朋友，在平遥一天遇到三四次，一起吃饭，住在一起。贺斌也说，“平遥地方小，人与人的关系特别近，走在大街上随处见到导演，拉着就能聊。”

　　在这样奇妙的氛围里，促成很多化合反应。去年最受欢迎的外语片《幸福的拉扎罗》在能容纳1500人的露天电影院“站台”放映。映后起码有五六百观众围着年轻的男主角阿德里亚诺·塔尔迪奥洛。如今，这个演员在中国出演了山西年轻导演李珈西的电影。李珈西正是因为在平遥看了阿德里亚诺·塔尔迪奥洛的电影，找到了马可·穆勒，请他帮忙搭线认识。

　　这样的事情再次发生在了“平遥电影展在巴黎”，导演竹原青在完成处女作之后正着手拍摄侯麦的纪录片，通过马可·穆勒，此次法国之行她还认识了侯麦的制片人。她的电影《星溪的三次奇遇》在法国上映时，法国导演埃里克·侯麦的两位御用女演员Amanda Langlet和Rosette专程前来观影，其中Amanda Langlet曾出演影片《沙滩上的宝莲》中的“宝莲”一角。这些法国演员和制片人都即将出现在竹原青的电影里。

　　贾樟柯与马可·穆勒一直有共识，中国应该有以艺术片为主要内容，更加大众化的电影节。为了将艺术和大众化绑在一起，马可·穆勒在选片上颇为心思，“要想办法选择广大观众不会觉得太难接受，有点商业价值的艺术电影。一定考虑为大众关注的，从情感出发，打动不了观众的不会放。”马可·穆勒这样说。

　　活动设置上，平遥电影展特别注重维护观众与主创的交流，长时间的映后交流和观众与主创们自发的沟通，在其他电影节展上是难得一见的。

　　现在平遥电影宫的场地是三个车间，以连廊串联成一个空间综合体。贾樟柯坚持单体独栋的艺术中心的场地模式。他认为与中国流行的商场植入影院的模式相比，这种模式氛围更好，有咖啡有书店有展览馆，人们可以在这过较集中的文化生活。

　　平遥电影宫在这方面学习了mk2。显然，电影展的成功运作，达到了贾樟柯设想的增加观众滞留时间，回归电影本身传统的文化聚集功能的预期。

　　正如马可·穆勒在“平遥电影展在巴黎”开幕式上的发言， “平遥是个很小的城市，在短短的十年里，它会变成一个彻彻底底的电影城市，希望大家来体验。我在平遥期待大家的到来。”

　　《中国新闻周刊》2019年第23期

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