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　　文豪们的种种怪癖，不过是为了抵抗写作的焦虑

◆电影《成为简·奥斯汀》中的英国女作家简·奥斯汀

◆巴尔扎克

◆雨果

◆伍尔夫

◆席勒

◆乔伊斯

　　在《月亮与六便士》里，毛姆借主人公之口说出这样的话：那些所谓成功的书也只不过是季节性的。只有天知道作者遭受了多少痛苦，历经了多少苦难，承受了多少伤心，才能侥幸给读者几个小时的休闲，或者打发掉他们在旅途中的单调与乏味。

　　殚精竭虑，呕心沥血，这些都是每一个写作者必经的过程。而那些传世之作的诞生就更是如此。在新近引进出版的《怪作家》一书中，作者西莉亚·布鲁·约翰逊化身“文学侦探”，为人们一一揭秘世界名著诞生的细节，以及大作家们写作的怪癖和执迷,看似写的是猎奇八卦，实则透露的是写作的艰辛。它们告诉世人，成为作家何其不易！

　　——编者

　　他们寻寻觅觅，一个可以独立思考的空间

　　写作的更多时候，马塞尔·普鲁斯特选择把自己孤绝于卧室。他夜里写作白天睡觉，时间的倒错使得他进一步抽离于世界之外。在《追忆似水年华》（一开始被英译为《回忆往事》）出版后不久的一次采访中，他讲述了隐居的生活方式给他带来的创作上的好处。他说，“黑暗、静谧与孤独，如同沉重的斗篷披在我肩上，迫使我在自身之中再造所有的光、所有的音乐，自然的妙趣、交往的欢愉”。

　　普鲁斯特的隐居之处，位于巴黎车水马龙的豪斯曼林荫大道。在白天，普鲁斯特的窗外是来往的行人。汽车和四轮马车在鹅卵石路上发出声响。被种种骚动激荡起来的尘埃与喧哗，渗入公寓大楼。在失眠多日之后，他设法将房间改造成一只茧，以摒绝所有的声音、光线和污染物。百叶窗、双窗格窗以及严实的蓝绸窗帘，皆充当普鲁斯特的保护层，以防止任何刺激进入他的卧室。事实上，整套公寓都深掩着。普鲁斯特只允许阿尔巴雷在他外出时开窗。为了确保更大的孤独，他甚至决定连电话也摘掉。在这个密封的空间里，没有一丝光线的游离，没有尘埃颗粒，会去打扰这位在白日入眠的作家。

　　然而噪音完全又是另外一回事。普鲁斯特被闯入他房间的声音折磨得不行。他的朋友安娜·德·诺瓦耶给他提供了一个实用的、尽管有些偏门的解决办法：软木！她在自己卧室的墙上便衬了软木，用来消除外面的噪音，然后发现这一招挺灵。所以他听从了她的建议。1910年，他将卧室的墙壁和天花板都覆上软木板。

　　D.H.劳伦斯则喜欢在树林里写作。在一封给画家简·朱塔的信中，劳伦斯写道，“树木如同生活的伴侣”。他指的是德国埃伯斯泰因贝格附近黑森林中的那些大冷杉。三十五岁时，劳伦斯在那座古朴的德国村子里度过了几个月。在这个闲适的地方，他经常隐退到树林中，写他的第七部长篇小说《亚伦的神杖》。整本书是在户外完成的，在那里冷杉树静静地陪伴着他。对于这座充当他的工作场所的令人印象深刻的森林，他感到难舍难分。他说道，“[这座树林]似乎散发着某种神秘的活力，某种反人类或者非人类的东西”。

　　四年之后，劳伦斯寻求在北美的松树林下避难。和他生活在一起的，有他的妻子弗里达，以及他们的朋友多萝西·布雷特。他们的家，“基奥瓦牧场”，位于乡间的一座山上。早上劳伦斯会消失在树林中。差不多到了中午，布雷特会来喊他吃午饭。无一例外，她找到他的时候，他正在一棵树下，沉浸于工作中。布雷特写道，“有时可以透过林间瞥见到你，穿着蓝衬衫、白灯芯绒裤，戴着一顶很大的尖草帽，倚靠着一棵松树的树干而坐”。牧场的前方高耸着一棵挺拔的松树，下面摆着长凳，如果没有去树林深处，劳伦斯就会在这里写作。

　　终其一生，劳伦斯享受过各种斑驳的树荫，遍及整个世界。在英格兰赫米提吉村的礼拜堂农舍，他坐在一棵苹果树下的椅子上写作。在意大利加尔加诺，他在柠檬树林边工作，除了复核《儿子与情人》的校样，还写了一些诗歌和散文。在墨西哥，他在湖边一棵柳树的拥抱下写作。《查泰莱夫人的情人》的写作则是在托斯卡尼一株巨大的意大利五针松下。