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　　后来中国京剧院与北方昆曲剧院合并，要调马德华去转型学习昆曲，他在经历了思想斗争后说服了自己。来到北昆后，马德华没能如愿当上武生，被安排演了多个戏份不重的丑角。在那里，他从小梦想自己的戏台英雄形象被彻底颠覆了。

　　“我的一位‘昆丑’老师跟我说，德华，这戏台和世界一样，没那么多英雄好汉。咱们虽然演丑角，但这‘丑’不是丑陋，而是诙谐可爱的意思。舞台上没有小角色，只要你用心去演，丑角也有他的可爱之处。”马德华说。

　　自此以后马德华豁然开朗，学会了在戏台上演小人物，每次都把包袱抖得格外响，观众们都因这个年轻的丑角而哈哈大笑。好奇心极强的他开始触类旁通，愿意接触更多的剧种，遇到语言不通的戏剧他也能津津有味地看上好几遍，悟出其中奥妙。他不再抱怨生活际遇，懂得了随遇而安。

86版《西游记》中的马德华

　　因“猪八戒”角色转变人生

　　遇见央视86版《西游记》，马德华认为这是自己生命中最闪亮的一段旅程。

　　1982年，北方昆曲剧院决定排演《孙悟空大闹芭蕉洞》，剧中的丑角莫过于猪八戒了，剧院自然想到了马德华。彼时的马德华已经在“昆丑”的道路上颇有造诣，不再满足于让角色只会出丑耍滑稽，他观摩了很多老前辈的演出资料，并从恩师郝鸣超那里得到指点——戏里的人物不能演脏了。

　　因为饰演“猪八戒”，马德华迎来了人生的重大转折点。同年恰逢电视剧《西游记》剧组招演员，同事们都建议他去试一试。交了报名材料后，马德华在面试现场，遇到了自己一生的“伯乐”杨洁导演。杨洁导演对于马德华的戏剧表演早有耳闻，她让马德华在现场给大家来一段，但要求让马德华放下戏台上的套路。“我琢磨了一下，导演既然想要戏曲演员来演这个角色，又不要那些程式化的动作，那就是要让我按生活化的方式来演猪八戒。” 马德华现编了几句既像戏词，又不是戏词的台词，忐忑不安地演了一个“生活化”的猪八戒，把导演给看乐了。

　　拍电视剧与戏曲不同，化妆上更要下工夫，为了能将角色演活，导演提出猪八戒必须拟人化、要可爱。经过化妆师一番苦心设计，用硫化乳胶做出了“猪面”、做出了“肚子”，这才有了后来那个“肥头大耳肚子圆”的猪八戒。这个造型陪伴马德华走过了整整六年的“取经路”，也影响了他一生。

　　拍摄经历“九九八十一难”

　　在六年的拍摄中，马德华每个夏天都特别难熬，戴上“肚子”的他如同在身上裹了几层厚棉被，身上的汗都无处蒸发，他的“肚子”还因此一度发霉；更难受的是脸上的汗珠，由于胶水把面具牢牢锁在了脸上，额头上的汗珠只能顺着流到他眼睛里，鼻子上的汗则流到他嘴里，“当时嘴里都是汗水混着乳胶的那种又苦又涩的味道。”

　　到了中午的饭点，由于戏没拍完不能拆面具，吃不了饭的马德华只能与“猴哥”一起挨饿，盼着剧组其他人赶紧吃完饭继续开拍。“所以在我们剧组里大家吃饭都跟打仗似的，很快就解决一餐。”

　　央视86版《西游记》最终成为几代人心目中的经典。作为“二师兄”的马德华吃的苦更多——吊钢丝“飞行”的时候掉落摔伤、在江中捞经书的时候差点被水流冲走、拍打戏的时候后脑勺被锤子砸伤、被“小白龙”误踢到骨裂……再加上剧组长年奔波在全国各地拍摄，路上遇到的种种突发情况，马德华可谓真的经历了“九九八十一难”的磨炼。

　　如今马德华对于这段岁月却满是感激，当时整个剧组到后面都有这种认识，常提到的一句话就是“痛并快乐着”。

　　他回忆说，剧组有一个“习惯”：不管每天的工作量多大，拍了多长时间，收工回到驻地后，所有人都顾不得卸妆，全部集合到某一个房间里看当天的回放。“那种感觉是最幸福的。”

　　“猪八戒不完美却接地气”

　　马德华说，猪八戒这个角色是他的“福星”。

　　刚接到这个“又丑、又懒、又好色”的角色时，他的第一反应也是讨厌的。

　　但恩师的教诲让他懂得，演员的天职就是要“演什么像什么”，不管喜不喜欢，一旦角色交到手上，就要去深入了解。