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　　吴书瑞说，古建修复这份工作没有创作可言，全是模仿与继承。而最好的古建修复和保护就是让古建恢复原貌，透着传统气息，品起来原汁原味。

　　严寒烈日下依然遵循古建“规制”

　　“在常人看来，我们所做的古建修复只是拿起笔刷在古建筑上彩绘，但实际上远远不止这些。”吴书瑞说，干古建修复就是一个杂家，从实地勘查，到查阅历史资料、设计修复方案、寻找矿石、研磨颜料到最后一层一层上色，整个过程需要20余道工序。

　　广州的中山堂纪念工程正值盛夏，气温连续三十七八摄氏度，“我们在室内顶部隔着玻璃不透风，每天四十多度。”共和国成立35周年前夕，天安门城楼彩画修缮，因为天安门城楼属于重檐古建，吴书瑞负责修缮的彩画位于第二檐，相当于12层楼高。夏季酷热，吴书瑞和同事穿着厚重的工作服，依然遵循古建“规制”，完成修复工作。

　　是什么动力让吴书瑞在烈日炙烤下认真完成修复工作？他说，中国的历史有多长，彩画的历史就有多长，每一个时代都有用彩画记录的历史，对待历史不容儿戏。

　　几十年坚守，吴书瑞也经历了不少“风光”。最让他骄傲的，还是“牌楼外交”。当年在美国华盛顿唐人街，有一个“华府牌楼”工程，那是中国建筑的象征，“我们作为大国工匠参与修建获得赞誉，特别自豪。”

　　“规制”是吴书瑞使用频率最高的一个词汇。“文物修复就得按照原来的规制走。”吴书瑞说，“宋代有宋代的，清代有清代的；不同等级的建筑用什么样的比例、图案，都规定好了。”只有按照原来的规制，才能让更多的古建筑穿越历史的尘封，重新焕发出夺目的光彩。“如今，一些工程施工单位为了节省成本，会使用金色颜料在古建筑上涂画，没有亮光。但我们均使用金箔贴金，出来的效果发亮，有古代建筑应有的大气。”

　　在吴书瑞眼中，最痛心的是看到古建被刷上化工颜料，纹饰被改变。化工颜料画不出古建绘画的细腻，经历风吹日晒褪色快，而矿石研磨的颜料至少可以达到五六十年不褪色。“化工颜料便宜，随意画纹饰不用考究历史，利润就大，但这样就失去了复原古建的意义与价值。”

　　他举例说，故宫里大量运用的和玺彩画，单单一个小样制作就需要一个月。从现场勘查、揣摩图样，到制作图谱、沥粉贴金，没有深厚的文化积累、非凡的手工技艺、超出常人的体力和毅力，很难有所造诣。此前，故宫养心殿是吴书瑞负责的古建修复工作之一，取样原始颜料化验成分，剖析绘画层次，记录纹饰图案，“把最真实的古建原貌以及绘画步骤记录下来，就是对历史、对古建最大的尊敬。”

　　如今，吴书瑞把古建绘画所用的天然矿物质颜料，用在了“金韵葫芦”的创作中，将葫芦赋予时代文化气息，让其成为工艺品，走进千家万户。2016年，吴书瑞的“金韵葫芦”在北京国际文创产业博览会上获得“最佳展示奖”。

　　新京报记者 刘名洋